在电影行业中，画幅的选择往往承载着导演的创作意图与风格。扎克·施奈德（Zack Snyder）在其执导的《正义联盟》中采取了非宽屏的画幅，这一选择引发了观众和评论家的广泛讨论。许多人对此感到困惑，认为这与主流电影的构图方式大相径庭。然而，深入分析其中的原因，可以发现施奈德在视觉叙事及情感表达上的独特追求。

首先，施奈德的非宽屏选择与其个人的艺术风格密切相关。在拍摄《正义联盟》之前，施奈德已多次在其作品中探索不同的画幅。例如，他在《300》与《蝙蝠侠大战超人》中也曾采用较为“方形”的画幅。这种选择不仅仅是技术上的考量，更是施奈德希望观众能够更好地集中注意力于角色的情感与互动。相较于宽屏模式，非宽屏能够更有效地强化观众对角色之间关系的感知，使得情感交流更为深入。

其次，施奈德在《正义联盟》中运用了与其故事结构相呼应的叙事技巧。影片围绕正义联盟成员间的合作与冲突展开，非宽屏的画幅可以更好地传达这种紧凑感。例如，在激烈的打斗场景中，通过非宽屏的构图，观众可以更清晰地看到角色之间的身体语言与面部表情，而非被远景的动作场面所模糊。这种选择使得影片的叙事重心更为集中，增加了场景之间的紧张氛围。

再次，施奈德在影片中对色彩与构图的处理也显示了他对于非宽屏画幅的偏爱。与传统的宽屏格式相比，非宽屏能够更好地融入影片的暗色调与阴影，为人物塑造提供了更为丰富的视觉层次。施奈德善于使用色彩对比与光影效果，让观众在视觉上能够感受到角色内心的挣扎与成长。非宽屏不仅提升了视觉的冲击力，也让这一超级英雄题材的作品在情感层面更为深邃。

最后，施奈德的这一选择也显现出他对传统超级英雄电影叙事范式的挑战。一般来说，宽屏画幅更被视为商业大片的力量象征，而施奈德则通过非宽屏的手法，向观众呈现出一个更为人性化与细腻的英雄故事。正义联盟的前景并非单纯的斗争与胜利，而是每个角色内心的探索与蜕变。这种反传统的表现手法，使得观众在享受动作场面的同时，也能体会到人物背后的故事与情感。

综上所述，扎克·施奈德在《正义联盟》中选择非宽屏画幅并非无的放矢，而是其独特艺术理念与叙事方式的体现。通过这种选择，他不仅展现了对角色情感的关注，也使得影片在视觉效果与叙事结构上达到了另一个高度。这一设计不仅引发了观众的思考，更是给予了超级英雄电影一种新的可能性。